6 Sonaten (1727) für 2 Oboen

Le rôle joué par Georg Philipp Telemann dans l'histoire de la musique n'est pas seulement celui d'un compositeur prolifique dont l'abondance extrème de la production couvre tous les genres et dont le nombre total des œuvres n'est pas encore connu de nos jours; en effet, son rôle est davantage caractérisé par le fait qu'il a su porter à une perfecton jamais égalée le "vermischten Geschmack" ("goût mélangé"), c'est-à-dire la synthèse des styles italien et français, complétée par l'alliage du "vieux" style polyphonique au style homophone qu'on vit naître à son époque, style épuré et dominé par la mélodie. C'est grâce à cette synthèse que Telemann a préparé, de manière décisive, le chemin qui mènera vers le classicisme ("Wiener Klassik").

Le génie du compositeur Telemann se manifeste toujours là où il a su créer, par les moyens les plus simples, en contenant sa matière dans les limites de la miniature et en faisant preuve de son goût très prononcé pour les expériences, des œuvres qui, pour beaucoup d'entre elles, comptent parmi les meilleures de leur genre.Dans cet ordre d'idées, il convient, peut-être, de rappeler que les œuvres de Telemann ne sont jamais les œuvres d'un artiste travaillant dans sa "tour d'ivoire", mais, tout au contraire, celles qu'un musicien a écrites pour des musiciens, des œuvres respectant les besoins et les facultés de ceux qui sont appelés à les exécuter, des œuvres qui, souvent, tiennent compte de certains aspects commerciaux, (cette dernière caractéristique s'appliquant notamment à ses musiques de chambre); mais, dans ce domaine aussi, Telemann règne en maître du "mélange": tout en innovant, tout en créant des œuvres riches, substantielles, il parvient à y intégrer nombre d'éléments ne relevant pas de "l'art pour l'art".

Telemann a écrit quatre fois six duos pour flûtes traversières (flûtes à bec, hautbois, violons, etc...).Ce n'est pas le fait du hasard que ces quatre fascicules soient très différents les uns des autres, car, malgré l'immensité de son œuvre globale, Telemann n'a jamais utilisé un schéma de forme qui lui aurait permis de réaliser des copies fidèles de ses œuvres; comme c'est le cas ici pour les duos, on trouve souvent de subtiles nuances entre des œuvres apparemment similaires.

Pour la présente édition, et en suivant l'usage de l'époque (cf. Quantz, avant-propos de ses Duos op. 2) les six sonates 1727 ont été transposées d'un ton vers le bas, pour les rendre plus "perméables" pour le hautboïste. Jouées à deux hautbois, cette transposition leur confère un gain d'euphonie par rapport aux tonalités originales consacrées à la flûte; (ceci est particulièrement vrai pour la sonate en mi majeur).